《江城子·祭父》 

    光阴荏苒，不觉间，先父辞世已十余年矣。其间魂牵梦萦，时常思念。适逢农历三月十二先父八十诞辰，甚是感慨，故赋此词以祭之。

——题记

秋风又度故园门，

老槐根，叶纷纷。

长忆慈颜，微笑带温存。

中山装挺未曾新，

胸袋上，笔留痕。

依稀昨夜梦严亲，

唤声频，泪沾巾。

八十春秋，今日祭父魂。

一炷心香何处寄，

风飒飒，月昏昏。

——2013年4月21日（农历3月12日）·慧心斋

【简评】

《江城子·祭父》是一首以细节见长的悼亡之作。全词不着一“悲”字，却处处含悲；不用一“念”字，却句句是念。其动人处，不在辞藻，而在那些只属于父子之间的私密记忆。

上阕以“秋风又度故园门”起兴，由景入情。“老槐根，叶纷纷”以故园秋色点出时节，也暗合父亲扎根故土、叶落归根的一生。接着是“长忆慈颜，微笑带温存”，一个“带”字，将父亲那温厚而略带疲惫的笑容写得可触可感——那不是照片里定格的微笑，而是记忆中鲜活的、带着温度的表情。“中山装挺未曾新”一句最见功力：衣是半新不旧的衣，人是清正笔挺的人。一个“挺”字，表面写衣，实则写人。父亲一生俭朴，衣服从未新过，但风骨从未弯过。结以“胸袋上，笔留痕”，取父亲最典型的装束细节，一支笔、一件中山装，便是老一代教育工作者的风骨与日常；六个字写尽了一位老校长的一生——那支别在左胸口袋里的笔，别了几十年，口袋上留下的印痕，是笔的印，更是人的印。如今衣在人亡，痕犹在目。

下阕由实入虚，“依稀昨夜梦严亲”，以梦境接续现实。“唤声频”三字最为锥心：梦里父亲一声接一声地唤，一如从前；醒来泪湿枕巾，方知那不过是梦。一个“频”字，写尽了梦中的真切与醒后的空落。“八十春秋，今日祭父魂”，点明题旨，八十年的岁月，都收在“今日”二字之中。末句“一炷心香何处寄，风飒飒，月昏昏”，以景结情，心香无处可寄，唯有风声在耳、月色在眼。风是凉的，月是暗的，天地同悲却不着一“悲”字，收得沉、收得远。

写悼亡词，不必求工，只求真切。苏轼那首《江城子》，没有一个生僻字，也没有任何华丽辞藻，全是家常话——“小轩窗，正梳妆”“相顾无言，惟有泪千行”。愈是家常，愈是锥心。

这首词的好处在于：它以具体的细节代替空泛的抒情，苍凉沉郁，与父亲刚正、公而忘私的气质十分相合。老槐根、中山装、胸袋笔、梦中的唤声——这些意象旁人写不出，因为它们只属于这对父子共同度过的那一段岁月。悼亡词最怕写得“通用”，而这首词恰恰是“专属”的。正因为专属，才格外真切；正因为真切，才格外动人。

（本稿转载于《中国当代新闻网》  编辑：秦明轩）