（左起：歌手王剑、诗人时雨、剧作家薛军凯）

气卷风云 心渡沧海

——王剑《青玉案·对月》一词圆融张力之境探微

文/时雨

歌者心志，常寄于声；词客情怀，每托于墨。知名歌手王剑先生，于创作演唱之余，常寄情于词章，以抒胸臆。昨日忽以新作《青玉案·对月》见示。该词熔金戈之气与明月之怀于一炉，气脉跌宕：初览风骨嶙峋，再品馀韵深长，其词境于圆融中暗涌张力，实为近年词坛不可多得之佳作。

且观其词：

《青玉案·对月》

北风卷雁寒云暮，

酒一盏，愁千缕。

金戈铁马旧歌去，

十年磨剑，半生羁旅，壮志风中舞。

凭栏莫叹功名误，

青山自有似故庐。

且向松间寻野趣，

竹窗听雨，柴门对月，心远舟自渡。

这首《青玉案·对月》以霜天暮色为幕，以铁血羁旅为经，以松窗月影为纬，织就了一幅士人精神蜕变的全息图卷。全词在“剑魄”与“月魂”的辩证中，完成了一场从历史沧浪向心灵深渊的壮丽回溯。

上阕剑啸西风，可谓时间的重压与意志的飞升。起笔“北风卷雁寒云暮”，如泼墨苍穹，以“卷”字统摄天地。风非止于吹拂，乃成宇宙的呼吸，将孤雁、寒云、迟暮卷入同一场悲壮的律动。这既是空间的铺陈，更是时间帷幕的拉开——一个注定充满重量的时刻。“酒一盏，愁千缕”，盏中物薄而愁思浩渺，物质的微渺与精神的无限形成第一次张力。

“金戈铁马旧歌去”一句，如断碑嵌入流年。金属的冷光、战马的嘶鸣、湮灭的旧调，共同构成历史记忆的浮雕。“十年磨剑，半生羁旅”，以数字的精确度量生命的耗费，磨剑之光阴与羁旅之沧桑，在“壮志风中舞”中达到高潮。“风中舞”三字，乃全词魂魄所系：壮志非静止的持有，而是在时代狂风中的主动姿态，是脆弱生命面对无限时空时最璀璨的抗争。风，在此成为历史的劲吹、命运的回响，而舞，则是意志选择的自由。

下阕月照心舟，乃空间的转化与哲思的澄明。过片“凭栏莫叹功名误”，以否定句式完成转折，将上阕的郁结引向疏浚。“青山自有似故庐”是全词枢转之睛。“青山”从阻隔变为怀抱，“故庐”从地理指向心灵。“似”字尤妙，它消解了执念的真实性，开辟了诗意的栖居——心安处，万水千山皆可是故乡。此句暗接渊明“心远”之旨，却更添一层主动寻获的苍劲。

“且向松间寻野趣”以下，意境豁然开朗，从历史沧浪跃入自然道场。竹窗听雨，是内向的凝神；柴门对月，是外向的对话。此“对”字，使月从被观望的客体，升格为可与灵魂相互映照的至高存在。结句“心远舟自渡”，如钟磬余响，将全词推向哲学巅峰。它巧妙化用“心远地自偏”与“野渡无人舟自横”，却以“自渡”完成超越：真正的舟楫不在江湖，而在觉悟的内心；渡越的不是尘世之河，而是执念的深渊。月华在此，既是澄明的外显，也是渡舟的光源。

其艺术境界，堪称史诗之凝缩与心史之展开。 全词艺术力量，在于熔铸双重史诗于一炉：一为外显张扬、属历史集体之“剑的史诗”；二为内隐沉静、属心灵个体之“月的史诗”。二者非但未成割裂，更借“风”与“舞”之激扬、“对”与“渡”之澄明，完成了从“他者战场”向“自我庭院”的精神归航。

“对月”之题，点睛全篇。月，映照过金戈铁马的寒光，也抚慰着竹窗柴门的清寂；它见证了“壮志风中舞”的狂飙，也守护着“心远舟自渡”的安宁。词人最终在月的澄明观照中，与历史的喧嚣、功名的执念达成了和解，寻回了那片“似故庐”的青山——那其实是历经沧桑后，重新发现的、完整而自足的内心宇宙。

全词气脉酣畅，意象精严，在豪放与冲淡、执著与超越之间取得了微妙平衡，堪称当代词创作中深得古典精神而又具备个人面目的佳作。

——2025年12月21日·冬至